Об акустической обработке площадок первых отражений

Очень интересный пост Андрея Смирнова по данному вопросу ( soundmoderator.org/viewtopic.php?f=3&t=2127&p=14296#p14296 ): "Есть разные подходы к проектированию музыкальных комнат. Даже опытные инженеры-акустики имеют разные точки зрения на концептуальный подход к акустической подготовке КДП. Собственно, как и в среде аудиофилов, есть люди с разными предпочтениями. Кому-то нравятся заглушенные комнаты, кому-то наоборот яркие, практически без отделки. Я сторонник сбалансированного подхода. Мне ближе принцип акустического оформления LEDE (live end dead end) и его вариации.
Этот принцип и был реализован в данной комнате, хотя и с некоторыми оговорками. Дело в том, что всем хочется иметь музыкальную комнату с прекрасной локализацией звуковой сцены. Но при этом размер сцены должен быть большим, похожим на реальный зал. А это взаимоисключающие условия.
Высокой локализации звуковой сцены можно добиться путем обработки площадок ранних отражений с помощью звукопоглощающих материалов. При этом международные нормы регламентируют снижение уровня ранних отражений, приходящих к слушателю в первые 15 мс. после прихода прямого звука, на величину 10 - 15 дБ. в определенном диапазоне частот.
Минимально звукопоглотители рекомендуется размещать в площадках ранних отражений на боковых стенах, на потолке и в нижней части фронтальной стены.
Если с потолком и фронтальной стеной все более-менее понятно, то боковые стены обладают очень важной особенностью. Эффективные поглотители на боковых стенах (в площадках ранних отражений) радикально улучшают локализацию, но одновременно мы сразу теряем в пространственности звукоощущения.
Отсутствие звукопоглотителей на боковых стенах делает сцену более объемной, но и кашеобразной одновременно или менее локализованной (тут многое зависит от размеров помещения). Поэтому добиться правильного баланса отражения/поглощения бывает очень сложно.
Проблема непростая и подлежит анализу методами психоакустики.
Данный вопрос хорошо освещен в работе авторов Olive, Sean E. and Floyd E. Toole, "The Detection of Reflections in Typical Rooms", J. Audio Eng. Soc., 37, 7/8, (July/Aug 1989) 539-553.
На картинке иллюстрация того, как уровень отраженного звука от боковых стен (в зависимости от задержки по отношению к приходу прямого звука АС) влияет на качество звуковой сцены. Я адаптировал картинку для лучшего понимания.
Задача заключается в том, чтобы в пределах первых 20 мс. после прихода прямого звука АС добиться такого уровня отраженного от боковых стен сигнала, чтобы он не приводил к смещению и наложению звуковых образов.
   
Я много экспериментировал в этом направлении и нашел компромиссный вариант решения проблемы. В рассматриваемой комнате в площадках первых отражений на боковых стенах размещены панели, поглощающие звук на средних частотах и отражающие его на высоких. Таким образом, мы существенно снижаем энергию первых отражений, но оставляем небольшую долю ВЧ, отвечающих за "воздух". В дополнение к этому вблизи зоны прослушивания на боковых стенах устанавливаются диффузоры Шредера, которые создают "облако" ненаправленного диффузно рассеянного звука в непосредственной близости от головы слушателя".
Спасибо Андрею Смирнову за столь подробные пояснения .