RE: Музыкальная комната Fishhunter

Да просто всё. Это физические проявления интенсивных отражений.
Чем вредны первые отражения?
Малая временная задержка обуславливает тот факт, что мы не слышим отдельно прямой звук и первые отражения, а воспринимаем их слитно, как один суммарный звуковой сигнал. В то же время, ввиду малых расстояний, первые отражения по сути являются точной копией прямого звука, как по спектру и фазовой составляющей, так и по амплитуде. То есть, в таких условиях, казалось бы, первые отражения - это благо, поскольку они просто усиливают прямой сигнал, практически не искажая его. Кстати, это их свойство активно используется в речевых аудиториях.
Однако также понятно, что чем больше отражение отличается по спектру и фазе от прямого звука, тем в большей степени будет искажён исходный сигнал. Так за счёт чего же может происходить это искажение?
Во-первых, имеет значение разность хода - чем она больше, тем больше временная задержка, тем лучше, поскольку более поздние интенсивные отражения меньше искажают прямой звук. И наоборот.
Во-вторых, многое зависит от того, какую поверхность имеет ограждение в области площадки первых отражений. Скажем, если это бетонная стена, окрашенная масляной краской с глянцевой поверхностью, то в спектре отражения будут явно преобладать высокие и средние высокие частоты, а звучание приобретёт резкий, "сухой", "кричащий" характер. И, наоборот, если, допустим, что область площадки первых отражений ограждения будет рыхлой пористой (например, саман) и просто побеленной по шероховатой поверхности, то в спектре отражения ВЧ составляющая будет "приглушена", а звучание приобретёт более спокойный или несколько приглушенный характер.
В-третьих, один из самых неприятных эффектов первых отражений - это эффект "гребенчатой фильтрации" на частотах ниже примерно 600 Гц. Выражается он в том, что какие-то частоты отражения взаимодействуют с такими же частотами прямого звука конструктивно (то есть, в одной фазе, взаимоусиливая друг друга), а какие-то - деструктивно (то есть, в противофазе, взаимоослабляя или взаимоуничтожая друг друга). При этом спектр звучания представляет собой чередующиеся отрезки АЧХ с заведомо высокой и заведомо низкой амплитудами, то есть, напоминает гребень/расчёску. Само собой, это вызывает тембральную окраску звучания.
Ну, и в-четвёртых, интенсивные отражения от ограждений сигнализируют нашей системе "уши-мозг" о реальной локализации стен, потолка, размерах помещения. То есть, даже с закрытыми глазами слушатель понимает, что он находится в маленьком помещении. Этот момент препятствует формированию звуковой сцены, попросту, "ломая" её.
Что же мы можем сделать для нивелирования проявлений интенсивных отражений?
Очевидно, что можно:
1. Увеличить временную задержку, используя в качестве КДП более просторное и широкое помещение или используя вариант размещения АС у одной из длинных стен прямоугольного помещения, или используя максимально удалённое расположение АС от комнатных ограждений;
2. Ослабить интенсивные отражения за счёт поглощения части их акустической энергии, используя широкополосные поглотители;
3. Ослабить интенсивные отражения за счёт перераспределения их акустической энергии в пространстве комнаты, то есть, используя акустические рассеиватели или диффузоры;
4. Ослабить интенсивные отражения за счёт увода их траекторий в стороны от точки прослушивания и переотражения их акустической энергии в другие (тыловые) области пространства комнаты, то есть, используя плоские акустические отражатели (RFZ - reflection free zone).
5. Также можно несколько ослабить первые отражения от боковых стен за счёт разворота акустической оси АС в сторону точки прослушивания (от боковых стен) и/или используя АС с узкой диаграммой направленности.